2.18号不知道是不是黄历上写宜新品发布，宾得（理光）和佳能都在这一天发布新的单反相机：K-1和80D，当然这两款机器定位不同，并不能拿来对比。

宾得的信仰——K-1

首先咱先谈谈K-1。说K-1就不得不说一下全画幅单反的历史，2001年日本Kyocera推出全画幅数码单反Contax N Digital、2002年佳能推出全画幅数码单反EOS-1DS、2004年柯达推出基于佳能、尼康胶片机身的全画幅数码单反DCS Pro SLR/c和DCS Pro SLR/n、2007年尼康推出全画幅数码单反D3、2008年索尼推出全画幅数码单反α900。至此我们依然看不到宾得的身影，日系五大厂商中，佳能、尼康、索尼（美能达）都有自己的全画幅产品了，除了奥林巴斯埋头搞4/3、M4/3小机器，只剩下宾得还在坚守APS-C。那么宾得真是相信“全幅无用论”？答案当然是否定的，尼康当年没有全画幅不也是问及全画幅总要强调APS-C的诸般好处。

事实上早在2000年宾得就在Photokina上宣布开发全画幅单反MZ-D（内部编号MR-52）。该机以MZ-S胶片机机身为蓝本，采用飞利浦生产全画幅600万像素感光元件。2001年宾得还在PMA上展出原型机。2003年，宾得宣布因MZ-D造价过高，不符合其目标市场而终止开发。

时隔十三年，在一次次“（冰）狼来了”破灭后，宾得终于可以“欣然”发布自己的全画幅单反K-1。这次“冰狼”（注意不是槟榔 小心P粉）真的来了！那么我们抛开“十三年的等待”、“情怀”、“历史”，这款产品本身的实力如何？既然真机还没拿到，我们就将其与CN的全画幅产品进行比较（索尼A7RII是无反系统暂不加入）：

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从规格不难看出，宾得依然延续自己的小巧风格，然而尽管宾得做的比尼康D750还小一点，但体重并不比大一圈的D810轻便，之所以出现这样的结果只能归结于宾得这款相机“更瓷实”，五轴防抖组件和不锈钢骨架起到增重的作用。就参数而言，宾得K-1更像是D750身板、D810性能再加五轴防抖。当然细心的人不难看出，宾得这款产品搭载的CMOS与尼康并不相同，它并不具备原生ISO 64的能力，反倒是更看重高感，标准感光度拉倒ISO 204800。所以尼康和宾得所采用的都是IMX094的变种，只不过尼康侧重低感改良，宾得则增益发挥高感，两者画质谁好谁坏还需要等到真机实拍对比再说。有趣的是每次索尼、尼康开始采用新传感器时，宾得都是最后“吃库存”的（比如K5系列1600W），有P粉觉得宾得虽然用老传感器，但该传感器更成熟，宾得也比别家“吃得更透”，我觉得这事从什么角度来看，从索尼传感器部门来说，客户出货量越多越是大客户，自然优先购买新传感器，宾得、富士这种出货量没优势的客户，什么待遇可想而知。该问题往往会让这些品牌产品搭载老传感器去迎战搭载新传感器的大品牌……

对焦模块和测光元件在我看来一直是单反系统最关键的技术，往往在这两个系统上并无建树的厂商，最终会被排挤到边缘，沦为小众，进而放弃单反去大力开发无反系统（无反的对焦、测光全靠图像传感器）。之所以会这样，原因很简单，图像传感器（CCD/CMOS）自己不能研发还可以买，在这上索尼大法是非常希望“同质化”的，但请各位想想谁家会把最强的对焦模块、最新的测光元件大大方方卖给友商？即使高端镜头OEM，这样的事情也不会发生。近两年宾得对焦模块和测光元件虽然也有较大进步，但与尼康、佳能相比只能…… 以这次K-1为例，宾得也很清楚画幅扩展到全幅，对焦点覆盖范围用户是十分看重的，所以并未偷懒直接使用K-3/K-3II的SAFOX 11 AF系统（27点中央25点十字型），而是采用新研发的SAFOX 12 AF系统（33点中心25点十字型）。然而AF系统新研发的不假，但提升幅度非常有限，SAFOX 12与SAFOX 11相比，只是在左右两侧各增加三个一字点而已，这点对焦点对于覆盖范围增加非常有限（宾得称有1.4倍增加 不知道怎么比的）。至于测光元件是K-3/K-3II上照搬来的，并不具备人脸识别、防闪烁的能力。

与佳能尼康正面PK，宾得除了体积、翻转屏、内置Wi-Fi GPS、防护、色彩（玄学？德味？）之外，最大优势在五轴防抖上，K-1搭载了适用于全画幅传感器及所有宾得镜头的机身5轴防抖机构 “SR II（Shake Reduction II）”。不仅针对历来的角度抖动，对于微距拍摄时常会出现的上下抖动以及很难通过镜头防抖去防止的转动型抖动都能进行很好的补偿。此次的防抖性能达到了宾得数码单反中最高的5档快门的级别（K-3II为4.5档）。单纯从官方标称的防抖效果来看， 宾得超越索尼（A7II为4.5档），与奥林巴斯比肩。如果考虑到宾得的传感器尺寸更大、机身比较紧凑空间有限，宾得实现难度是最高的，这也印证了此前某采访宾得反映全幅推出滞后与机身防抖研发难有关。当然这些都是官方最佳数据对比，实际效果还得真机体验。不过从发展角度来看，当年坚持机身防抖的奥林巴斯都开始在长焦镜头上应用光学防抖，宾得未来如果开发大炮，应该考虑机身镜头协同防抖的方案。

除了五轴防抖系统本身的防抖性能（无防抖镜头均可享受、CN只能干瞪眼），宾得还是机身防抖功能化很疯狂的一个厂商，比如低通滤光镜模拟器（抖糊点）、自动水平补正、构图微调整、天体追踪（配合内置GPS可进行简易天体拍摄）等等。近年来最为被P粉津津乐道的就是K-3II上出现的超解像技术，K-1自然不会错过，该功能将图像传感器单元中每个像素进行细微的错开并进行4次拍摄后，利用有效像素×RGB的增强颜色信息合成一张的超高精细图像。虽然同样利用防抖系统，宾得的做法与奥林巴斯高分辨率模式不同，奥林巴斯是堆像素数量，而宾得通过像素偏移分辨率系统让每个像素获取完整RGB信息，注重单位像素质量，虽然有效像素不会增加但可以提高色彩分辨率。 简而言之就是宾得通过防抖系统偏移和多帧合成来模拟X3传感器的成像。但宾得的问题与奥林巴斯一样，多帧合成与单张成像不同，终究会存在时间差，而且拍摄后需要合成处理的时间，这使得此类模式不适合拍摄画面中有动体，只能架在脚架上拍摄静止的物体（比如建筑、产品），但对于自然风光来说，只能说“树欲静而风不止”。

为了解决该问题，宾得在K-1的“像素偏移分辨率系统”中增加了有动体补正功能，开启后能检测出连续拍摄时移动的物体，对其进行画像合成，从而起到动体补正的效果，使此系统的适用范围得到了更进一步的扩大。当然该功能根据动态物体的移动方式可能会无法补正。也不保证对所有的被拍物有效果。总的来说有比没有强总之宾得是给了个解决方案。

谈任何产品都需要跟售价结合才能全面，宾得K-1的1800美元定价并不高，介于D750和D810之间。作为网友我们将其与D810、5Ds对比无可厚非，毕竟他们会同期售卖，然而从厂商角度这样比较就有问题了，尤其是将D810作为竞争对手，D810是目前全画幅高像素机中最老的一款（5Ds、A7RII均是2015年发布），这款产品本身也是D800E/D800的改进版，市场战略上就是典型过渡机型（类似D4s、D3s、D300s等），宾得如果以它为基准，那就大错特错了！显然根据D4、D800的关系，尼康今年在D5推出一年内肯定会推出D800的真正接班人，以发展眼光来看，宾得是不能刻舟求剑的，所以K-1这款产品本身是不错的，而且也看到宾得使出浑身解数，将近年来新技术都用上了，但市场是无情的，我觉得做的仍然不够，毕竟第一款全画幅又是“K系列机皇”，如果是去年年初发布时机还算可以，但如今它要应对的是2016-2017年的竞争对手，即使宾得一两年后再出个K-1II（还不换图像传感器？）那依然是不够强劲。事实上全画幅系统除了机身还有镜头的问题，宾得标榜多年DA镜头群（APS-C）要面临腰斩，FA镜头虽然还有不少，但不少已经无法满足现在高像素的需求。DFA大三元如果靠腾龙OEM（以前靠图丽）撑着，显然是不行的！至于副厂宾得口镜头也不受待见，并不好买，如此镜头群是无法与CN展开正面竞争的。那么对于坚守P家老用户来说，这款产品出现解决的全画幅有跟无的区别，以后和别家对喷不会被全画幅噎住，同时，P家老用户也可以看到全画幅有无问题并非645能解决的（富士注意看！），中画幅是另一个小市场，全画幅才是大众市场的顶峰。P家老用户等全画幅多年，现在有了而且国外定价不贵，想买就买吧，不想买的也早都叛逃了。当然希望K-1能把叛逃的用户还能再吸引回来，对于宾得来说全画幅单反部分市场已经是佳能、尼康绝对垄断，如果考虑整个全画幅市场还要加上索尼大法，竞争还是很激烈的，留给宾得的空间也不多了，未来宾得除了要完善DFA镜头群，还要细分全画幅产品，有可能会推出2400W像素的入门级产品，以低价吸引更多的新用户。

佳能的中坚—EOS 80D

2.18另一位主角则是佳能80D，早在去年750D/760D发布后，我就觉得70D真的该更新了，对于一款两位数的产品，三年的更新周期，真的有些长了。然而此次的升级幅度并不小。去年本人曾对这款相机的参数进行预测：

最核心的问题就是传感器（像素）、对焦系统、测光系统，这三者直接影响产品的竞争力，我们可以看到如果都选A那就是EOS 7D Mark II，如果都选B则是EOS 760D。既然EOS 80D要取中，2020万像素的CMOS+全65点十字型自动对焦+7560像素 RGB+红外 测光感应器的组合是最接近EOS 7D Mark II的，仅是测光元件上差些，可能在追踪AF、场景识别、白平衡上存在一些差异。这个组合当然是用户最愿意看到的，与D7200相比对焦系统不仅点数上领先，十字数量更多。如果是2420万有效像素CMOS+全65点十字型自动对焦+7560像素 RGB+红外 测光感应器，虽然在像素上可追平索尼、尼康，但也丧失了EOS 70D开创的Dual Pixel CMOS AF优势，更何况这款2400万像素新传感器是否具备更高读取能力，能否达成7-8张/秒的高速连拍和60p/50P的1080视频？至于其他组合方案，竞争力在同门中都不太强，更不要和D7200比。小编认为对焦方面全65点十字型自动对焦是必要的，而Dual Pixel CMOS AF是需要坚持发展的技术，综合这两点最接近EOS 7D Mark II的方案是最好的，直接和D7200比拼，不玩错位是粉丝更愿意看到的……

我们可以看到这个预测是基于原有配置“下放”，而佳能选择研发新的东西来完成折中方案。 佳能80D配备了新研发的CMOS图像传感器，有效像素约2420万。CMOS半导体制造工程导入新的精细化工艺，并采用无间隙微透镜，缩短了微透镜与光电二极管的距离，提高了聚光率。且优化了像素结构，提高了信噪比。该传感器不知道是不是和1DX MarkII一样引入了新的设计，画质上还是令人期待的（比如宽容度）。

此外，该图像传感器具备全像素双核CMOS AF（Dual Pixel CMOS AF）技术，但由于EOS 80D上的全像素双核CMOS AF技术在读取速度和计算方法上都得到了提升，因此比起上代机型对焦速度也有所提高。同时对应所有支持自动对焦的EF（EF-S）镜头，使用增倍镜时相差检测自动对焦也有效。在实际拍摄中，这款相机在实时显示拍摄时支持伺服自动对焦以及进行最高约5张/秒的连拍（对焦优先时约为3张/秒）。而在拍摄短片时，该相机具备短片伺服自动对焦功能，可在短片拍摄时对捕捉到的被摄体追踪对焦。短片伺服自动对焦时的自动对焦速度10级可调。通过自定义短片伺服自动对焦追踪灵敏度，可以设置突然有被摄体闯入画面时，自动对焦如何反应。

80D与70D、7D2、D7200规格对比（点击放大）

佳能采用新图像传感器，一举解决7D Mark II和760D的传感器二选一各有优劣的问题，同时兼具2400万"主流像素"和全像素双核CMOS AF，连拍读取速度上也跟得上。与新传感器一样，佳能还针对中低端新开发了一款全45点十字型自动对焦感应器，解决了65点和19点二选一的问题，做到了很好的折中。

这套全45点十字型自动对焦感应器，中央1点是F5.6十字型加斜向F2.8十字型的双十字对焦点。该点支持双线错置。其他44点均为F5.6十字型对焦点。从对焦感应器设计上可以说是65点的简化版，两者设计思路一致，以F5.6十字全面覆盖，中心辅以F2.8十字提高大光圈精度。不过自上代旗舰1DX在F8兼容上栽了跟头后，佳能似乎“热衷”于该指标，45点AF系统居然最多有27个对焦点F8光圈可以使用（其中9点为十字型对焦点），这个数量远高于7D2的65点对焦（仅中心十字点）。

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这套45点对焦系统，从对焦点总数上已经追平以前的1D系列，它的出现不仅带来产品对焦性能提升，还具有战略意义。以往佳能、尼康总喜欢研发一两套对焦系统和测光系统，当出现新的顶级对焦系统和测光系统，就会将老系统下放给低阶产品。而佳能又与尼康不同，佳能全画幅是一系列对焦系统，与APS-C泾渭分明，两个画幅不会共用一套对焦系统（比如1DX2是61点、7D2是65点；1Ds3是45点、7D是19点）；尼康正好相反，全画幅和APS-C是共用的同一平台（如D3和D300为51点、D5和D500是153点、D600与D7000是39点）。按照以往"惯例"7D2作为APS-C旗舰采用新的对焦系统很正常（未来可能给90D），但80D不同了，70D已经用上7D的19点，佳能还能给它下放什么？65点都要给它吗？佳能此举是内外部压力共同作用，最终研发了针对定位的新对焦系统满足新品需要。同时我们可以看到佳能在APS-C中高端机对焦系统上采用全十字设计理念，9点全十字、19点全十字、65点全十字、45点全十字。再加上佳能开始为中低端研发新的RGB测光感应器，佳能可给中低端提供更有针对性的配置，相比之下尼康还在沿用“下放”套路，在中低端用老系统应对渐渐有些吃力了。如果说153点是51点继任者，那么尼康现在急需39点的接班人，来巩固中低端（不然市场份额（＞﹏＜））。在显卡领域就像NV的GM200、GM204、GM206、GM208从上到下多级核心应对不同层级的需求。

至于视频方面，不知道是这块2400万传感器本身读取能力不够，还是佳能刻意限制，80D在ALL-I MOV下只能1920×1080 30p，而IPB MP4下却可以实现1920×1080 60p/50p，相比之下7D2在IPB MOV下可实现1920×1080 60p/50p。此外，正所谓“不怕不识货,就怕货比货”，佳能在1DX2上支持了4K，在同样具备全像素双核CMOS AF的80D（还有触摸翻转屏）仅仅给了 1080 60p，同价位段索尼大法推出的A6300却大大方方给了4K（超采样+Slog），这点恐怕是令佳能粉丝失望的地方。佳能现在已经不能只盯着尼康的竞品，对于广大用户来说，无反产品同样在他们视野中，而在支持4K上无反厂商显然积极的多，比如松下、三星、索尼，就连尼康在即时取景下AF没有优势的情况下也给D500配上了4K，佳能此举真是令人费解。

从两位数历代升级幅度来看，此次80D的升级是非常大的，但之所以不温不火，反响并不热烈，主要是参数依然不够漂亮。与之形成鲜明对比的就是同价位区间的索尼A6300，这款产品在参数和卖点上做得非常“漂亮”，4D对焦、425点对焦、4K、11张/秒、超采样、S-LOG等，一个个数据对用户是有很强冲击力，有种“不明觉厉”的感觉。回到80D产品本身，虽然三年等待，迎来它全面参数压制D7200，但我们只能说尼康D7100到D7200颇有挤牙膏之嫌，如今这个大争时代，不进则退，谁挤牙膏谁就会被别人击倒。80D的参数，佳能做了很“恰当”的折中，除了像素、F8支持，大多性能还威胁不了7D2，但正如70D一样，威胁不威胁已经没有意义，在全画幅日趋走低的大背景下，7D2、D500这种残幅旗舰再强大也抵不住“全画幅”三个字，反倒是它们下面的小弟过得更滋润（比如70D、D7100），APS-C不必做的太强，与全画幅保持较大价格空间，才是它们生存之本。

最后谈谈镜头，从新镜头上我们可以看到厂商对视频异乎寻常的重视，比如索尼GM上的无级光圈、尼康18-55mm上的“AF-P”步进马达（学佳能STM的路子）。佳能对此更是热衷，推出了一款EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM镜头，该镜头采用的NANO USM微型超声波马达号称集USM马达以及STM马达的优势于一身，不仅在拍摄静态照片时可实现高速对焦表现，同时在拍摄视频短片时，也可以获得宁静、平滑的对焦过程。针对变焦佳能还推出一款PZ-E1可分离的电动变焦适配器，它能够配合EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM镜头，在使用80D拍摄短片时，实现电动变焦过程。PZ-E1可切换快/慢两种变焦速度，在每种速度档位下，可通过变焦控制杆进行更精细平滑的变焦操作，获得以往手动变焦很难实现的慢速或快速变焦效果，除此之外，无论变焦速度快慢，其过程都十分宁静。用户还可使用安装有Camera Connect APP的智能手机/平板电脑或安装有EOS Utility软件的计算机遥控操作PZ-E1，通过遥控操作的变焦和对焦。目前还不清楚佳能该适配器为了是否可以兼容其他（新）变焦镜头，但佳能此举显然从机身对焦、镜头对焦马达到附件适配器给出了一整套视频方案。NANO USM和PZ-E1的出现让佳能无需特意推出一些电动变焦镜头，最大化利用以静态拍摄为主的镜头群（电动变焦头拍照可不好用(⊙o⊙)哦）。