木料色泽、刀工漆艺、装饰纹样在中国古典家具的骨相之上打造出千般意韵，即纹理、雕刻、漆饰、显纹、色彩、镶嵌等直接影响到家具的“皮相美”。

（1）用料

首先，硬木的天然色泽纹理是质感的来源。

紫檀木出交趾、广西、湖广，性坚，新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水湿浸之，色能染物。

紫檀木也叫青龙木，质坚而密，颜色深沉，数量稀少，主要产于印度。其表面打抛光后具有玉般的质感和金属般的光泽，极具沉稳、厚重之美。

紫檀木自唐朝起便被视为最顶级的木材，及至明清时期，其珍贵程度更是达到了“一寸紫檀一寸金”的说法。而进入清朝中期，不仅紫檀资源稀缺，就连稍逊一筹的黄花梨也几乎被大量消耗殆尽。因此，为满足需求，开始大规模从东南亚引入新品种的花梨木进行使用。

花梨木——出南番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香，其花有鬼面者可爱。花粗而色淡者低。

新材黄花梨呈黄褐色略带红，老材则呈浅黄到赤紫，有淡香味，质坚而不过重，色泽鲜明有光泽，纹理美丽而富变化。

酸枝木——清代《舟车闻见录》：“紫榆来自海舶，似紫檀，蟹爪纹，刳之其臭如醋，故名酸枝。”

别称酸枝、紫榆，学名是交趾黄檀，产于东南亚的泰国、柬埔寨、老挝以及越南南部等国家和地区。是继黄花梨、紫檀后，硬木家具中最重要的硬木材，清中期大量使用，用来代替黄花梨及紫檀。

楠木福寿纹有束腰三弯腿带托泥圈椅 清

楠木主产于中国四川、云南、广西、湖北、湖南等地，其中的贵重品种为金丝楠，在阳光照射下木纹中有细细金丝。

鸡翅木双联式玫瑰椅 清中期

为双人座，双靠背的内层边框、座面和内侧前后两腿均连为一体，双靠背及扶手内侧均饰拐子纹券口，下设罗锅枨装饰。

鸡翅木又称相思木或红豆木，多产于中国华南地区，具有一种罕见的像雉鸡或鸟类羽毛的天然纹理，常随光照时间变化呈现出暗红、棕红等不同色调十分受到明代文人喜爱。

瘿木——出辽东、山西。瘿木不是某种树木的代名词，而是泛指所有长有结疤的树木。结疤也称为“瘿结”。桦树瘿，花细可爱，少有大者，柏树瘿大而花粗。

紫檀嵌瘿木生肖有束腰扶手椅（羊）的椅靠背和扶手嵌瘿木雕花板芯，浮雕成虎生肖及山石、花卉纹饰。拐子纹用完整大料锼挖面成，靠背硕大的如意云头状搭脑及瘿木花板周边拐子纹构件，用料奢华。

铁梨木如意纹带托子翘头案 明，用料厚实，比例匀称，造型古朴优美，纹饰简洁但做工考究。

铁力木，又称铁梨木或铁栗木，产于广东、广西，色紫黑，质地为坚硬，材质本身非常沉重。其料大常用于制作大件器物，其色彩纹理与某些翅木十分相近，虽亦有羽状纹，但常呈现较长的羽状波纹。

（2）纹样

雕刻和镶嵌手法呈现了不同氛围的审美，或素内敛、或富丽积华。不变的是雕刻、镶嵌总是融入家具的造型中，符合整体轮廓线。

紫檀鸾凤牡丹纹顶箱柜清

家具里体量最大的就是顶箱柜，做工、用料都上乘的往往创下拍卖高价。此柜体量巨大，雕饰繁复，专供皇后使用，也是颐和园所藏的唯一一对紫檀凤纹顶箱柜，十分珍贵。

鸾凤嬉戏穿梭于牡丹花下，枝与羽深浅相交，转折处流畅温润，生机勃勃，此柜堪称中式家具图案设计和雕刻的典范。

紫檀雕龙立柜清

此柜纹饰复杂，龙纹活现。门绦环板上刻万字锦地祥龙戏珠纹饰，恢宏大气。

紫檀嵌犀角雕云龙纹立柜 清中期

五爪龙于云中穿梭，皆为犀牛角；装饰回纹。锁扣及合页長面鎏金，坠为蝉形，扣为蝙蝠形，四脚包铜，整体做工极为精巧。

紫檀雕龙纹顶箱柜（局部） 清

顶箱柜柜门雕云龙纹，膛板雕江崖海水纹，柜底牙板雕福云纹，线条流畅，做工精致，寓意吉祥。

楸木云龙纹平头案（后面靠墙）清

紫檀圆雕枝干纹炕桌（腿足） 清中期，桌面边抹、腿足、横枨、坠角皆大料锼挖雕刻成原木根瘤形状，疏密有致，浑然天成，此桌采用“穿枝过梗”的雕刻技法，最考验雕刻技艺。

“穿枝过梗”是指在厚度约二至三寸的板材上进行透雕工艺，不仅正面与背面均饰以雕画，就连透空的纵深区域也需精心雕琢。王世襄曾指出，穿枝过梗属于层次丰富且深邃的透雕技艺。这一技艺对雕刻师的功力要求极高，刻划需极其细腻，唯有如此，方能使穿枝过梗的成品展现出玲珑剔透、艺术感十足的风貌。

各种祥瑞纹饰之“佳瑞”。最高等级的祥瑞，如龙凤，麒麟，狮子等神兽。

“大瑞”则泛指各种自然现象，如日月星辰，云海等。

“上瑞”泛指各种动物，如鹿、象、白熊仙鹤等。

“中瑞”泛指各种飞禽，如鸳鸯，孔雀，锦鸡，蝙蝠等。

“下瑞”泛指各种植物，如牡丹，灵芝，荷花，梅兰竹菊等。

（3）镶嵌

清代官廷家具做工精良，除能工巧匠外，还依靠造办处的其他各“作”，雕作、珐琅作、镶嵌作、镇金作、油添作，茶活作、铜作、鏇作、牙作及玻璃厂等部门与木作配合，为家具提供配套附件，使木工工艺与其他工艺相结合，形成清代宫廷家具的创新风格和主要特征。

铁鋄wàn金

铜包角——紫檀铜包角夔龙纹有柬腰炕几

金包角——紫檀鋄金包角有束腰长条桌 清中期

各种各样的镶嵌料：

荁花梨嵌青花瓷而平头案 清中期

紫檀嵌瓷藤心五屏式扶手椅 清

紫檀嵌粉彩瓷面有束腰半圆桌

紫檀嵌珐琅卷草纹高束腰带托泥长方几

红木铜包角有束腰鱼桌 清中期

桌面攒框装双层玻璃面芯，冰盘沿下束腰间锼出透光。

03

三种流派

苏作、广作、京作家具分别源于我国三个家具产区。17 世纪起，东西方建筑师、设计师越来越多的相互借鉴，如哥特式、洛可可式恢弘的家具吸纳了东方的“线型”造型；广作家具中的装饰、镶嵌技艺受到西方启发，另辟蹊径。

（1）苏作：格调大方

鸡翅木双联式玫瑰椅

苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。苏作家具表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件很常见。这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。进入清代以后，苏作家具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广作家具超越。

（2）广作：技艺独特

紫檀嵌木瓜纹细木芯有束腰带托泥宝座（左） 清

酸枝镶螺钿“粤东省城”款石面长几

广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时又是中国贵重木材的重要产地。得天独厚的条件促进了广作家具的发展，清朝中期以后，广作家具异军突起，成为清式家具最著名的产地。广作家具的特点是用材粗壮，造型厚重；用料清一色，互不掺用，豪华气派。

（3）京作：气派豪华

京作家具不是一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，非其他家具可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另外，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆设，这是京作家具最大的遗憾。

在造办处档案中，经常记载着这样的事，皇帝看过图纸后提出修改意见，准作小样，小样制成后再经皇帝呈览，皇帝看后觉得某部分用料过大，及时批示将某部收小些。久而久之，形成京作家具较广作家具用料小的特点。

京作图纸：

04

中西合璧

中西方家具相遇相通，焕发出了崭新的活力与光芒。

柚木缠枝番遂纹长方几（左）清

几面四边凹进，牙板镂雕的西洋番莲纹。四足间装卷草纹枨条，是西洋装饰与清式结构结合的代表。

红木嵌螺钿梅花纹靠背椅 清

以中式材料与传统螺钿工艺制作西式造型，是对中西结合的一种探索。

柚木双龙捧珠纹软包扶手椅 清

靠背中心软包。扶手为卷草形，座面为蓝白条纹软包，外罩深蓝色护套。具有典型的西式家具特征。

紫檀铜包角嵌料器长条桌，采用了中式连珠纹混搭西式罗马柱腿。

日本金漆山水楼阁纹多宝格 十九世纪末至二十世纪初

05

空间布局融于自然景致

此次展出不仅还原了古人的家居布置，还还原了颐和园排云颠正殿布置。

透雕云龙纹有束腰带托泥宝座清中期（中）紫檀嵌珐眼夔龙纹有束腰长方几 清中期（左右）红本双龙捧陈纹有束腰脚踏 清（前）掐丝珐踉狮子底座掌扇 清（后）

排云殿为颐和园万寿山的主体建筑，慈禧太后曾于此举办万寿庆典，接收贺礼。宝座、屏风、掌扇、方几等是皇家宫殿内的固定陈设。

紫檀嵌珐琅凤纹带托泥宝座清中期（中）紫檀嵌珐琅花鸟纹座屏（后）珐琅甪端（殿内两侧堂陛之上，用以焚香和威慑殿堂）

书房：黄花梨漆面有束腰霸王长方桌 清中期（左）花梨木灵芝纹扶手椅 清中期（右）

这组家具构筑了园林中的书斋陈设。精巧别致的长方桌、清瘦典雅的扶手椅，无不透露出古人喜好风雅的品味。著书立说、燕闲清赏，琴棋书画、诗酒茶花，呼朋引类、雅集畅叙。

亭内：紫檀竹节拐子纹长条桌 清（中）紫檀福庆番莲纹书卷式有束腰扶手椅 清中期（右）红木边座山水人物纹插屏 清（左）

园林中的楼阁水榭、曲廊香径，营造出古典幽雅的意境。古人于水榭之上、孤亭之中，独寻一份真趣与雅韵，精简的陈设，更契合适得自然、悠然恬淡的心境。

红木有束腰罗锅枨方桌 清（前）红木攒拐子椅围有束腰扶手椅 清（左右）楸木云龙纹平头案 清（后）

厅堂：正中设屏风，前置长条案，案前设八仙桌与扶手椅，厅堂两侧对称放置椅子与几。空间格局讲究对称均衡、规整紧凑，突显厅堂在居室的主导地位。

此展微缩了造型雅致，榫卯精准、造材优良，类型完整的中国传统家具体系。

观展攻略

园说Ⅵ——木器风华 美成在久

展览时间：2024.5.17-8.25

逢周一闭馆（法定节假日除外）

展览地点：颐和园博物馆（展览一、二、三单元）、德和园扮戏楼（展览四单元）

交通方式：乘坐地铁4号线西苑站下车，从东宫门入到达颐和园博物馆